ЧЕХИЯ
(Cechy), ЧешскаяСоциалистическая
Республика (ЧСР), Ceska Socialisticka Republika (CSR), в составе Чехословакии
(ЧССР), в зап. части страны. Состоит из двух историч. провинций: Чехии
и Моравии. Пл. 78,9 тыс. км2. Нас. 10 млн. чел.
(оценка на 1 янв. 1976). Св. 60% терр. и 68% населения ЧССР. Чехи составляют
94,2%, словаки 3,6%. Столица ЧСР и ЧССР - г. Прага; важнейшие города -
Брно, Острава, Пльзень, Градец-Кралове, Гавиржов, Оломоуц, Ческе-Будеёвице,
Карвина, Пардубице, Либерец, Усти, Готвальдов, Кладно. В поселениях гор.
типа проживает примерно 2/з всего населения республики. В адм.
отношении ЧСР разделена на 7 областей: реднечешскую область, Южно-Чешскую
область, Западно-Чешскую область, Севера-Чешскую область, Восточно-Чешскую
область, Южно-Моравскую область и Северо-Моравскую область. Ч.-
социалистич. республика, входящая на основах равноправия и добровольного
союза нац. гос-в чеш. и словацкого народов в состав федеративного гос-ва
- ЧССР. Основы гос. строя Ч. закреплены в Конституции ЧССР 1960 и Конституц.
законе 1968 о Чехословацкой федерации. Верховный орган власти - Чешский
нац. совет, избираемый на 5 лет гражданами республики на основе всеобщего,
равного и прямого избират. права при тайном голосовании. Исполнит, орган
гос. власти - правительство республики, назначаемое Президиумом Чешского
нац. совета.
Природа. Б. ч. терр. Ч. находится
в пределах Чешского массива, по окраинам к-рого расположены средневысотные
хребты Шумава, Чешский Лес, Рудные горы, Крконоше (выс. до 1602 м, г.
Снежка). Внутр. часть Чешского массива - т. н. Чешская котловина, состоящая
из ряда низменностей и разделяющих их низкогорных массивов. Холмы и низкогорья
преобладают и в пределах Моравии (Моравский Крас с широким развитием карстовых
явлений, зап. отроги Карпат и др.). На юге и в центр, части Ч.- Чешско-Моравская
возв. Климат умеренный; осадков от 450-600 мм в год на равнинах
до 1200-1600 мм в горах. По склонам гор - смешанные и хвойные леса.
Исторический очерк. Терр. Ч.
заселена со времени раннего палеолита. Ок. 400 до н. э. здесь появились
кельты;
со
2 в. до н. э. обитала группа кельтских племён бойев
(отсюда лат.
назв. Ч.- Богемия, Bohemia, нем. Bohmen). B начале н. в. кельтское могущество
было подорвано герм, племенами (маркоманы и др.). В сер. 1-го тыс.
в Ч. преобладали слав. племена. В 7 в. терр. Ч. входила в гос-во
Само,
в
9 - нач. 10 вв.- в Великоморавскую державу.
В 9 в. в Ч. распространилось
христианство (сначала в византийско-православной, затем в римско-католич.
форме). Образовавшееся в 10 в. Пражское княжество во главе с родом Пржемысловичей
стало
ядром ранне-феод. чеш. гос-ва. Упрочение княжеской власти и чеш. гос-ва
произошло при кн. Бржетиславе I (правил в 1034-55). К этому времени в состав
гос-ва Пржемысловичей входила не только собственно Чехия (впоследствии
историч. земля, занимавшая зап. часть терр. ЧСР; Ч. в узком смысле), но
и Моравия. В 1085 чеш. князь получил королев. корону (с 1198 Ч.
стала наследств. королевством). В период феод. раздробленности (сер. 11
- кон. 12 вв.) Ч. подвергалась нападению нем. феодалов (разгромлены у Хлумца
в 1126). В 1241 были разбиты вторгшиеся в Моравию монголо-татары. В кон.
13 - 1-й пол. 14 вв. в чеш. землях складывается феод.-сословная монархия.
После прекращения династии Пржемысловичей (1306) чеш. земли в 1310 вошли
в состав владений Люксембургов. При Карле I (наместник Ч. и Моравии
с 1333, чеш. король в 1346-78), ставшем императором "Священной Рим. империи"
(под именем Карла IV), возросло значение Праги, за чеш. королями
были закреплены (1356) права курфюрстов, учреждено Пражское архиепископство
(1344), основан Пражский (Карлов) ун-т (1348). Усиление в 14 - нач. 15
вв. феод, эксплуатации привело к росту сопротивления чеш. народа гнёту
светских и духовных феодалов и гор. верхушки, значит, часть к-рой составляли
немцы (нем. колонизация чеш. земель началась ещё в 13 в.). В развитии антифеодального
и над,-освободит, движения выдающуюся роль сыграл Я. Гус. В 1-й
пол. 15 в. чеш. земли были охвачены мощным социально-революционным, нац.-освободительным
и антикатолич. движением (см. Гуситское революционное движение). Засилье
чеш. магнатства, возросшее после подавления гуситского революционного движения,
вызвало выступление бюргерства чешских королевских городов и низшего Дворянства,
к-рые избрали на престол И. Подебрада (правил в 1458-71). После
его смерти чеш. магнаты возвели на престол Владислава II (правил в 1471-1516),
а затем Людовика (Лайоша) II (правил в 1516-26) из польской королев, династии
Ягеллонов.
После
поражения объединённого венг.-чеш. войска в Мохачской битве 1526 с
османской армией и гибели Людовика II чеш. феодалы избрали королём австр.
эрцгерцога Фердинанда I Габсбурга (правил в 1526-64). Чеш. земли оказались
(до 1918) под властью нем.-австр. династии Габсбургов.
Были ограничены
права и свободы чеш. сословий; в адм. аппарате, городах, торговле возросло
нем. засилье. В 16 в. в чеш. землях распространилось реформац. движение.
Чешское
восстание 1547 явилось первым открытым выступлением против Габсбургов.
Пронемецкая и католич. политика короля Маттиаса (Матвея) (правил в 1611-19)
усилила недовольство чеш. сословий, начавших Чешское восстание 1618-20,
послужившее
сигналом к междунар. конфликту, переросшему в
Тридцатилетнюю войну 1618-48.
С поражением восстания (решающая битва - у Белой Горы 8 нояб.
1620) наступило торжество феод.-католич. реакции вовсех областях политич.,
экономич. и культурной жизни страны (т. н. эпоха тьмы в чеш. истории);
чеш. земли полностью потеряли политич. независимость ("Обновлённое земское
уложение", 1627). Усиление феод, и нац. гнёта вызвало Крестьянское восстание
1680, борьбу
ходов (в кон. 17 в.), Чешское восстание 1775 (вынудило
австр. пр-во ограничить в 1775 барщину) и др. В 1781 была отменена личная
зависимость крестьян. Усилившееся с кон. 18 в. развитие капиталистич. отношений
сопровождалось процессом складывания чешской бурж. нации (см. Чехи).
В кон. 18- 1-й пол. 19 вв. в чеш. землях развернулось нац. движение
(т. н. Чеш. возрождение); представители чеш. интеллигенции, сыгравшие видную
роль в развитии нац. самосознания народа и создании его нац. культуры,
получили назв. "будителей"
(И. Добровский, Ф. Пельцль, И. Юнгман,
Ф. Палацкий, П. И. Шафарик и др.). В 1831 было основано культ.-просвет,
об-во Матица чешская. Революция 1848-49 (кульминац. пунктом к-рой
в чеш. землях было Пражское восстание 1848), несмотря на поражение,
привела к освобождению крестьян от феод, зависимости и ликвидации барщины
(за выкуп). Происходивший в чеш. землях с нач. 19 в. пром. переворот ускорил
развитие капитализма; с 60-х гг. чеш. земли стали превращаться в наиболее
индустриальную часть габсбургской Австр. империи (с 1867 - Австро-Венгрия).
Среди
возглавлявшей чешское нац. движение либеральной буржуазии произошёл в 1874
раскол на консервативное
(старочехи)
и левое (младочехи)
крыло.
С кон. 60-х гг. началось распространение социалистич. идей (деятельность
И. Б. Пецки, Л. Запотоцкого, И. Гибеша), усилилось рабочее движение (Сваровская
забастовка 1870 и др.). В 1878 осн. Чехославянская с.-д. рабочая партия
(до 1893 являлась частью С.-д. партии Австрии). В кон. 19 в. массовый характер
приобрело стачечное движение, митингами и демонстрациями был отмечен день
1 Мая в 1890; однако в чеш. рабочем движении усилились оппортунистич. тенденции
и влияние бурж. национализма, проводником к-рого стала созданная в 1897
Чеш. национально-социалистич. партия. Поддержка старочехами и младочехами
австр. пр-ва вызвала возникновение в чешских землях ряда новых политических
партий, отражавших интересы различных групп чеш. буржуазии: Чешской радикально-прогрессистской
(1897), Чешской радикальной государственно-правовой (1899), Чешской аграрной
партии (1899),
Чешской прогрессивной партии (1900) и др. Под влиянием
Революции 1905-07 в России в чеш. землях прошли крупные выступления рабочих
(всеобщая забастовка 28 нояб. 1905 и др.); австрийское правительство было
вынуждено согласиться на требование введения (1907) всеобщего избирательного
права.
С начала 1-й мировой войны 1914-18
в чеш. землях развернулось массовое антивоен. движение. Австр. пр-во установило
режим полицейского террора, ликвидировало политические свободы, ввело военно-полевые
суды. Большинство чешских бурж. политич. партий заняло австро-фильские
позиции; оппортунистич. тактику проводило руководство Чехославянской с.-д.
рабочей партии. В 1915 бурж. деятели антантофильской ориентации во главе
с T. Г. Масариком создали в Париже Чеш. заграничный K-T, на базе
к-рого в 1916 возник Чехословацкий национальный совет. Под влиянием Февральской
революции 1917 и особенно под воздействием Октябрьской социалистической
революции в России в чеш. землях усилилось революц. движение. Чешский рабочий
класс участвовал во всеобщей январской забастовке 1918, охватившей Австро-Венгрию,
в первомайских демонстрациях 1918. В мае 1918 под антивоенными лозунгами
восстал гарнизон г. Румбурк (Сев. Ч.). Серьёзный удар Aвстро-Венг. монархии
нанесла Октябрьская всеобщая политическая стачка 1918 в чешских
землях. 28 окт. 1918 в условиях распада Австро-Венгрии Национальный K-T
в Праге (осн. в 1916; с сер. 1918 включал представителей всех чеш. политич.
партий) объявил о создании независимого Чехословацкого гос-ва. 14 нояб.
1918 Временное национальное собрание в Праге провозгласило Чехословакию
республикой. Чешские земли - самая развитая в промышленном отношении часть
Чехословакии - были до кон. 30-х гг. гл. ареной классовых боёв и антиправительств,
выступлений (крупнейшие - Декабрьская политическая стачка 1920, Мостецкая
забастовка 1932 и др.), являвшихся составной частью борьбы рабочего
класса всей Чехословакии. В 1921 была осн. Коммунистическая партия Чехословакии
(КПЧ).
Начавшиеся в 20-х гг. преследования КПЧ и др. прогрессивных орг-ций (закон
1923 "Об охране республики") усилились в 30-е гг. (ряд чрезвычайных законов
1932-33). В этих условиях активизировались чеш. фаш. орг-ции (Нац. объединение
и др.), а в сев.-зап. р-нах Ч. развернула деятельность фашистская
Судето-немецкая
партия. После Мюнхенского соглашения 1938, в соответствии с
которым Германии передавалась так называемая Судетская обл. (была захвачена
1 окт. 1938), власти в дек. 1938 объявили о роспуске КПЧ и др. прогрессивных
орг-ций. В результате дальнейшего расчленения Чехословацкого гос-ва фаш.
Германией в марте 1939 все чеш. земли, за исключением отторгнутых в 1938
областей, были объявлены "Протекторатом Богемия и Моравия", управлявшимся
т. н. имперским протектором.
Оккупанты установили в чешских землях
фашистский режим. Ими было арестовано около 6 тыс. коммунистов; после начала
2-й мировой войны 1939-45 нацисты арестовали св. 2 тыс. чел. (преимущественно
из рядов чеш. интеллигенции) и заключили их в герм, концлагеря в Дахау
и Бухенвальде. Движение Сопротивления в чеш. землях, активизировавшееся
после нападения фаш. Германии на Советский Союз, возглавляли коммунисты.
После покушения 27 мая 1942 на "имперского
протектора" P. Гейдриха, совершённого чехосл. патриотами, гитлеровцы усилили
массовые репрессии. Ок. 1800 чел. было казнено. 10 июня 1942 сметено с
лица земли с. Лидице, 24 июня - с. Лежаки (Хрудимский р-н). Летом
1942 в Брдских лесах, области Бескид и др. местностях развернули деятельность
партиз. отряды, организованные чеш. патриотами и сов. парашютистами и военнопленными,
бежавшими из нем. концлагерей. Активизации Движения Сопротивления в чеш.
землях содействовало Словацкое национальное восстание 1944. В кон.
1944 было создано подпольное руководство ЦК КПЧ, гл. цель к-рого состояла
в объединении всех групп Движения Сопротивления на терр. Чехословакии и
подготовке вооруж. восстания. По инициативе КПЧ весной 1945 образован Чеш.
нац. совет, в к-ром были представлены все осн. группы Движения Сопротивления.
Под влиянием успешного наступления Сов. Армии освободит, движение в чеш.
землях достигло широкого размаха. В ряде городов и сёл революц. Нац. к-ты
взяли власть в свои руки. В ходе развернувшегося в начале мая Народного
восстания 1945 в чеш. землях, поддержанного наступлением сов. войск,
9 мая в ходе Пражской операции 1945 была освобождена от фашистских
оккупантов Прага. В результате освобождения страны от нем.-фаш. захватчиков
были созданы предпосылки для воссоединения чеш. земель и Словакии в рамках
нар. Чехословакии. Кошицкая программа (5 апр. 1945) в числе др.
демократич. принципов провозгласила принцип равноправия чешского и словацкого
народов. С восстановлением гос. самостоятельности Чехословакии и установлением
в стране нар.-демократич. строя в чеш. землях (так же, как и в Словакии)
были начаты глубокие социально-экономич. преобразования (агр. реформа и
др.). В февр. 1948 трудящиеся чеш. земель вместе с рабочим классом и трудовым
крестьянством всей страны нанесли решающее поражение буржуазии, пытавшейся
совершить контрреволюц. переворот (см. Февральские события 1948). Февральская
победа открыла путь для строительства социалистич. общества.
Чеш. народ вместе со словацким народом
включился в строительство социализма, победу к-рого в Чехословакии юридически
закрепила конституция 11 июля 1960. КПЧ, трудящиеся чеш. земель внесли
свой вклад в успешное осуществление мер по ликвидации последствий деятельности
враждебных социалистич. строю сил, предпринявших в 1968 попытку оторвать
Чехословакию от социалистич. содружества (см. Чехословакия,
раздел
Исторический очерк). В соответствии с принятым Нац. собранием Конституц.
законом (вступил в силу 1 янв. 1969), преобразовавшим ЧССР в федеративное
гос-во двух равноправных народов - чехов и словаков, Чеш. Социалистич.
Республика (ЧСР) стала одной из двух равноправных социалистич. республик
в составе федерации.
Г. Э. Санчук (до 18 в.), К.
П. Гигина
(с 18 в. до 1918), О. П. Селянинов
и
A. X. Клеванский (с 1918).
Хозяйство. ЧСР - высокоразвитая индустр.-агр.
республика. В 1975 в пром-сти и стр-ве было занято 49,5% (39,1% в 1948),
в сельском и лесном х-ве 12,5% (32,9% в 1948). Доля ЧСР в образовании нац.
дохода ЧССР 74%, в пром. произ-ве 74%, в объёме строит, работ 66%, с.-х.
произ-ве 67%. За годы социалистич. строительства нац. доход возрос к 1975
(против 1948) примерно в 5 раз, пром. произ-во в 7,7 раза, с. X-BO в 1,8
раза. Экономика республики была коренным образом реконструирована и модернизирована.
Изменилась структура пром. произ-ва, особенно быстро развиваются машиностроение
и металлообработка, химич. пром-сть (рост более чем в 17 раз за 1948-75).
Пром-сть ЧСР характеризуется большим разнообразием. Осн. отрасли - топливно-энергетическая
(10% от общей валовой продукции ЧСР), чёрная металлургия (10,6%), машиностроение
и металлообработка (32,8%), химич. пром-сть (6,8%), текстильная (6,1%)
и пищевкусовая (14,8%).
В ЧСР сосредоточена вся добыча кам.
Значит, размеры имеет химич. пром-сть;
С. X-BO отличается высокой интенсивностью,
Культурное строительство и здравоохранение.
Высшее науч. учреждение -
Крупнейшие б-ки: Гос. б-ка Чешской
Гл. музеи: Нац. музей (осн. в 1818),
В 1975 издавалось 18 ежедневных газет,
Чехосл. радио (осн. в 1923) и Чехосл.
В 1975 было 5762 больницы и родильных
Многочисленны минеральные источники,
Новый этап в развитии лит-ры связан
В 1468 в Ч. началось книгопечатание.
Засилье католичества в 17-18 вв. задержало
В эпоху Чешского нац. возрождения (кон.
В период Революции 1848-49 в чеш. землях
В 60-80-е гг. происходит дальнейшее
На рубеже 19-20 вв. лит. процесс отличался
Образование Чехословацкой республики
В 30-е гг. критики-марксисты Ю. Фучик
Авангардистскую критику представлял
В годы 2-й мировой войны 1939-45 в
В первые послевоен. годы центр, темой
В 50-е гг. проза тяготела к крупным
К сер. 60-х гг. в лит-ре стали нарастать
В сер. 13 - 1-й пол. 15 вв. укрепление
"Крумловская мадонна". Дерево. Конец
В изобразит, иск-ве 14 в. творчески
Мастер Вышебродского алтаря. "Рождество".
В живописи Мастера Тршебоньского алтаря
После утверждения в Ч. господства династии
Мастер Тршебоньского алтаря. "Воскресение
В зодчестве распространяется стиль
В кон. 15-16 вв. веяния ренессанса
К. Ш к р е т а. "Портрет мужчины с
Новый подъём архитектуры начинается
Для изобразит, иск-ва эпохи барокко
В кон. 18 - нач. 19 вв. (период т.
Б. Браун. "Св. Иуда Тадеаш". Дерево.
На развитие изобразит, иск-ва оказало
"Портрет кузнеца Иеха". 1860. Национальная
Актуальное значение приобрёл пейзаж,
Иск-ву нач. 20 в. свойственны противоречивые
Я. П рейс л е р. "Наездники". 1910
Ведущую роль в пейзажной живописи играли
Образование независимого бурж. Чехословацкого
В изобразит, иск-ве 1920-30-х гг. в
И. В. Мысльбек. Памятник ев. Вацлаву
Прогрессивные нац. традиции сохранялись
Освобождение Чехословакии от фаш. гнёта
После 1945 к антифашистской и историко-революц.
В работах молодых мастеров в кон. 1950-60-х
Илл. см. на вклейке, табл. II, III
И. Л. Маца (архитектура 9-19
В 20-30-е гг. 20 в. одноврем. с произв.
С момента открытия Нац. театра, среди
После освобождения Чехословакии от
Лит.: История Чехословакии,
А
Б
В
Г
Д
Е
Ё
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Ъ
Ы
Ь
Э
Ю
Я
угля ЧССР (28 млн. га в 1975; гл. обр. в Остравско-Карвинском и Кладненском
бассейнах), б. ч. добычи бурого угля (св. 80 млн. га в 1975; в Северо-Чешском
и Соколовском бассейнах) и выработки электроэнергии (ок. 50 млрд. квт·
ч в 1975). В ЧСР сформировался крупный металлургическо-машиностроит.
комплекс. В 1975 произведено 9 млн. т кокса, выплавлено св. 6 млн.
га чугуна, св. 10 млн. га стали, св. 7 млн. га проката, св. 1,2 млн. труб,
гл. обр. на трёх металлургич. з-дах в Остравско-Карвинском басс. В ЧСР
сконцентрировано 3/
тракторов, электротехнич. изделий и многих др. видов машин и оборудования.
наряду с продуктами неорганич. химии, получаемыми на основе переработки
угля, созданы предприятия органич. химии, использующие углеводородное сырьё,
прежде всего нефть. Это - произ-во пластмасс, химич. волокон, синтетич.
каучука и т. п. Осн. химич. предприятия находятся в Северо-Чешском буро-угольном
басе., Среднем и Нижнем Полабье, в р-не Остравы. Крупное произ-во цемента
и др. строит, материалов. В Сев. Чехии - многочисленные стекольные предприятия,
в Зап. Чехии - известное произ-во фарфора. В горных районах - лесная и
деревообр. пром-сть. Значит. произ-во бумаги, мебели, карандашей и т. п.
Традиц. отрасль в Сев. Чехии - текст, пром-сть; выпуск хл.-бум., шерстяных,
шёлковых, льняных тканей и швейных изделий. Мировое значение имеет кож.-обув,
пром-сть (Готвальдов). Развита пищевкусовая индустрия, гл. обр. сахарная
и пивоваренная. Наиболее важные пром. р-ны - Пражско-Пльзеньский, Брно
с окружением, Остравско-Карвинский, Полабье и Среднеморавский.
большим развитием товарных отраслей и разнообразной производств. специализацией.
Наряду с зерновым х-вом распространены свеклосеяние, выращивание картофеля
и кормовых культур, хмелеводство, садоводство и овощеводство. Пшеницу,
сах. свёклу, ячмень выращивают преим. в плодородных долинах Моравии и Полабье;
рожь и картофель - в холмистых местностях. Развито животноводство; разведение
кр. рог. скота мясо-молочного направления, пром. свиноводство и птицеводство.
Значительно рыбно-прудовое X-BO. ЧСР расположена на скрещении важных трансп.
путей европ. значения. Речное судоходство на Влтаве и Лабе.
л. А. Авдеичев.
В 1975/76 уч. г. в 6203 детских садах для детей 3-5 лет воспитывалось ок.
317 тыс. детей, в 5908 обязательных основных школах обучалось ок. 1,2 млн.
учащихся, в полных ср. общеобразовательных школах (гимназиях) с 4-летним
сроком обучения - ок. 72 тыс. уч-ся, в проф. училищах - ок. 215 тыс. уч-ся,
в 3-4-летних ср. проф. школах - св. 183,3 тыс. уч-ся, в 23 вузах - св.
92,3 тыс. студентов. Крупнейшие и старейшие вузы: Карлов ун-т (Пражский
университет, осн. в 1348, св. 24,1 тыс. студентов в 1976/77 уч. г.),
Высшее технич. уч. заведение, высшие химико-технологич., экономич. и с.-х.
школы, Академия муз. иск-в, Академия изобразит, иск-в - в Праге; Брненский
университет, Политехнич. ин-т, Академия муз. искусств им. Л. Яначека
- в Брно; Ун-т им. Ф. Палацкого - в Оломоуце; Горный ин-т - в Остраве и
др.
Чехословацкая
академия наук. На терр. Ч. (гл. обр. в Праге и Брно) работают св. 70
НИИ и др. науч. учреждений Чехосл. АН, а также науч. подразделения Чехосл.
академии с.-х. наук (выделилась из АН в 1974). В Праге находится ряд НИИ
мин-в и ведомств ЧССР: центр, геологический (осн. в 1919), гидрометеорологический
(1920), водного х-ва (1920) и др. Отраслевые н.-и. учреждения размещаются
также в Брно, Остраве, Готвальдове, Оломоуце, Ииглаве и др. городах. Науч.
работу ведут вузы, при нек-рых из них - н.-и. ин-ты, в т. ч. при Пражском
ун-те ин-ты: марксизма-лениншма (1970), астрономич. (1887) и др.; при Высшей
экономич. школе в Праге ин-т экономики пром-сти. Имеется ряд науч. об-в.
Социалистич. Республики (осн. в 1958, 4600 тыс. тт. в 1976), Б-ка Чехосл.
АН (осн. в 1952, св. 700 тыс. тт.), Б-ка Нац. музея (осн. в 1818, 2,4 млн.
тт.), Городская б-ка (осн. в 1891, 2048 тыс. тт.), Гос. технич. б-ка (осн.
в 1707, 724 тыс. тт.) и др.- в Праге; Гос. технич. б-ка (осн. в 1899, 1100
тыс. тт.), Б-ка ун-та (осн. в 1815, 1689 тыс. тт.) и др.- в Брно; науч.
б-ки в Опаве, Остраве, Оломоуце, Пльзене и др. городах.
Нац. галерея (осн. в 1796), Музей столицы Праги (осн. в 1883)- в Праге;
Городской (осн. в 1904) и Моравский (осн. в 1818)- в Брно; гор. музеи в
Карлови-Вари, Пардубице и др., краеведческие - в Готвальдове, Теплице,
Опаве и др.
186 еженедельников, 112 двухнедельных журналов и газет, 282 ежемесячных
журнала; издано также 4310 книг и брошюр общим тиражом св. 58 тыс. экз.
Важнейшие ежедневные газеты (выходят в Праге, тираж в 1975): "Руде право"
("Rude pravo", с 1920), орган ЦК компартии Чехословакии, ок. 1 млн. экз.;
"Праце" ("Ргасе", с 1945), орган Чехосл. революц. профсоюзного движения,
св. 290 тыс. экз.; "Млада фронта" ("Mlada fronta", с 1945), орган Социалистич.
союза молодёжи, 238 тыс. экз.; "Свободне слово" ("Svobodne slovo", с 1945),
орган Чехосл. социалистич. партии, 227,8 тыс. экз.; "Лидова демокрацие"
("Lidova demokracie", с 1945), орган Чехосл. нар. партии, 216,9 тыс. экз.
телевидение (осн. в 1953)- правительств. орг-ции ЧССР. Основное радиовещание
(ведётся по 5 программам) осуществляет радиостанция "Прага", телевещание
(по двум программам)- центры в Праге, Брно, Остраве, Пльзене.
дома, 615 спец. лечебных ин-тов, 433 санаторные лечебницы, 509 н.-и. мед.
ин-тов, 76 ин-тов охраны матери и ребёнка. В республике работало 27 896
врачей, т. е. 1 врач на 362 жит.
вокруг к-рых - всемирно известные бальнеологии, курорты: Карлови-Вари,
Марианске-Лазне, Франтишкови-Лазне, Подебради.
Литература. Появлению первых
произв. чеш. письменности (духовные песни, жития, легенды; на старослав.
яз.) способствовала просветительская деятельность бр. Кирилла и Мефодия
и
их учеников на рубеже 9-10 вв. В кон. 11 в. с усилением рим. церкви старослав.
язык был вытеснен латынью. Наиболее значит. памятник на лат. яз.-"Чешская
хроника" (1125) Козьмы Пражского. С кон. 13 в. зарождается письменность
на чеш. яз., развивается светская лит-pa. Проникновение идей
Возрождения
в
Ч. способствовало расцвету чеш. лит-ры в 14 в. Среди историч. произв. выделяется
стихотворная т. н. Болеславская (или Далимилова) хроника (ок. 1308-14)
Далимила
Meзиржицкого. Появились сатирич. и дидактич. соч. (нар. драма "Продавец
целебных мазей" и др.), рыцарская лит-ра (роман, эпос). Распространились
любовная лирика, лирич. и сатирич. песни вагантов (бродячих монахов, бродячих
студентов). Первый известный по имени писатель Ч.- сатирик С. Фляшка (сер.
14 в.- 1403), в творчестве к-рого отражены противоречия между королём и
феод, знатью. В соч. T. Штатного (ок. 1333 - ок. 1405) и др. выражен протест
против чужеземного засилья; проявились реформаторские тенденции.
с гуситским революционным движением (1-я пол. 15 в.). В это время
распространились антикатолич. проповеди (Ян Гус, ок. 1371-1415; Ян Желивский,
ум. 1422), эпистолярные соч. (Ян Гус, Ян Жижка, ок. 1360-1424, и др.),
листовки, манифесты, стихотв. воззвания ("Спор Праги с Кутна-Горой"), боевые
песни ("Кто вы, божьи воины" и др.). После подавления гуситского движения
лит-pa продолжала сохранять патриотич. дух (творчество П. Хельчицкого,
ок. 1390- ок. 1460).
С кон. 15 в. в обстановке укрепления феодализма внимание чеш. авторов было
сосредоточено на работах науч. характера. Нек-рые соч. содержали протест
против рутинных традиций средневековья. В 16 в. развивался традиц. вид
лит. творчества - хроника.
развитие лит-ры. Вновь возросло влияние латыни; чеш. книги уничтожались,
MH. писатели эмигрировали. Самый выдающийся писатель этого времени - Я.
А. Коменский (1592-1670), педагогич. и художественно-филос. соч. к-рого
характеризуются последоват. гуманизмом ("Лабиринт света и рай сердца",
1623). В Ч., помимо официальной лит-ры, служившей целям католич. пропаганды,
бытовали рукописные соч. Безвестные "писмаки" переписывали чеш. книги,
сохраняя их для будущих поколений. В русле барокко развивалась любовная
лирика. Большую роль в духовной жизни чеш. народа в это время играло устное
нар. творчество. л. С. Кишкин.
18 - 1-я пол. 19 вв.) деятельность "будителей" во многом определила
характер литературы. Вначале её развитие протекало в просветительских формах
и характеризовалось борьбой за идеалы разума (И. Добровский, 1753-1829),
за права чешского языка, на к-ром создавались оды, басни, светская лирика
(А. Я. Пухмайер, 1769-1820, и др.). В 1810-20-х гг. в выступлениях филолога
и поэта И. Юнгмана (1773- 1847), П. И. Шафарика (1795-1861) формируется
программа развития нац.-самобытной литературы. Преобладающими стали тенденции
предромантизма. Для лит-ры этого времени характерны обращение к фольклору,
поэтизация героического прошлого, сознание родства слав, народов и их культур.
Наиболее значит, произв.- т. н. Краледворская (1817) и Зеленогорская (1818)
рукописи, стилизованные В. Ганкой (1791 -1861) и И. Линдой (1789-1834)
под древние патриотич. сказания и выданные за старинные памятники; поэма
"Дочь Славы" (1824, 2-я ред. 1832) певца "славянской взаимности" Я. Коллара
(1793-1852), сб-ки стихов Ф. Л. Челаковского (1799- 1852) "Отзвук русских
песен" (1829) и "Отзвук чешских песен" (1839). В 30-е гг. возник революц.
романтизм, к-рый принёс в лит-ру не только мятежный порыв к свободе, субъективно-лирич.
начало, но и широкую филос. проблематику (К. Г. Маха, 1810-36; лирич. поэма
"Май", 1836, и др.). Получила развитие драматургия (И. К. Тыл, 1808- 1856,
и др.).
в лит-ре обозначились реалистич. тенденции, усилилось её социально-критич.
и героико-патриотич. звучание (драмы Тыла"Кутногорские рудокопы", 1848;
"Ян Гус", 1849). Появилась антиабсолютистская и антиклерикальная сатира:
поэмы К. Гавличка-Боровского (1821- 1856), "Тирольские элегии" (1852, опубл.
1861), "Крещение св. Владимира" (1848- 1854, полностью опубл. 1876). В
годы габсбургской реакции (сер. 19 в.) особое место занимали повести Б.
Немцовой (1820-62), отразившие социальные противоречия и представление
о народе как о главном носителе морально-этич. ценностей ("Бабушка", 1855,
и др.). Фольклорно-романтические традиции продолжал К. Я. Эрбен (1811-70;
сб. баллад "Букет", 1853).
развитие реализма, принципы к-рого складываются гл. обр. в лит.-критич.
статьях Я. Неруды (1834-91). Художеств, творчество Неруды утверждало реалистич.
поэтику гражданской и интимной лирики ("Книга стихов", 1868; "Простые мотивы",
1883; "Баллады и романсы", 1883), ввело в лит-ру жизнь города. Один из
гл. мотивов его прозы - осмеяние мещанства ("Малостранские повести", 1878,
и др.). Социально-нравств. проблемы лежат в основе повестей из жизни деревни
В. Галека (1835-74; "На выселках", 1873)и К.Светлой (1830- 1899; "Деревенский
роман", 1869). К нач. 90-х гг. усилилась социально-критич. направленность
реализма; всё большее место в лит-ре стали занимать тема взаимоотношений
личности и общества, изображение внутр. мира человека. Значит. тельны успехи
историч. романа: А. Ирасек (1851 -1930) запечатлел важнейшие моменты чеш.
истории, создал панораму гуситского движения как нар.-освободит, войны
("Между течениями", т. 1-3, 1887-90; "Против всех", 1893). К социальным
конфликтам своей эпохи обращались А. Сташек (1843-1931; роман "В мутном
водовороте", 1900), Я. Арбес (1840-1914; роман "Современные упыри", 1882).
Критика социальных пороков, патриотич. мотивы, романтич. предощущение революц.
перемен свойственны поэзии С. Чеха (1846-1908; поэма "Песни раба", 1894),
И. В. Сладека (1845-1912; сб. "Сельские песни и чешские сонеты", 1890),
Я. Врхлицкого (1853-1912; сб. "Обломки эпопеи", 1886). В реалистич. драмах
Г. Прейссовой (1862-1946) "Её падчерица" (1890), А. Мрштика (1861- 1925)
и В. Мрштика (1863-1912) "Мариша" (пост. 1894), Ирасека "Войнарка" (1890),
"Отец" (опубл. 1895) изображены трагич. судьбы крестьян, показано влияние
капиталистич. отношений на жизнь деревни.
пестротой и противоречивостью. На литературу заметное влияние оказывали
рабочее движение, социалистические идеи. Вместе с тем неприятие бурж. действительности
сопровождалось зачастую индивидуалистич. бунтом, что нашло отражение в
"Манифесте чешской модерны" (1895). Резкое обличение бурж. отношений при
отсутствии ясной перспективы характерно для поэзии И. С. Махара (1864-1942;
сб-ки "Tristium vindobona", 1893; "Голгофа", 1901; поэма "Магдалена", 1894).
Дух стихийного классового протеста пролетариата вобрали в себя "Силезские
песни" (отд. изд. 1909) П. Безруча (1867-1958). Возникли модернистские
и декадентские тенденции, получившие крайнее выражение в журн. "Модерни
ревю" ("Moderni revue", 1894-1925). В ряде случаев они оказали лишь частичное
влияние на творчество писателей, напр. В. Дыка (1877- 1931), основные поэтич.
произв. к-рого проникнуты антимилитаристскими и патриотич. настроениями.
Мечты о человечности и свободе свойственны поэзии символистов - О. Бржезины
(1868-1929; сб. "Руки", 1901) и А. Совы (1864-1928; сб. "Приключения отваги",
1906). Натуралистич. трактовка социального неблаг гополучия общества характерна
для К. M. Чапека-Хода (1860-1927). Широкое отражение в лит-ре получили
настроения анархизма. Духом бунтарства отмет чена ранняя символистски окрашенная
поэзия С. К. Неймана (1875-1947; сб-ки "Слава сатаны среди нас", 1897;
"Сон о толпе отчаявшихся и другие стихотворения", 1903), поэзия К. Томана
(1877- 1946), Ф. Шрамека (1877-1952), Ф. Гельнера (1881 -1914). Выдающийся
чеш. сатирик Я. Гашек (1883-1923) в рассказах, памфлетах, фельетонах выразил
ненависть нар. низов к монархии Габсбургов, к социальным верхам, к бурж.
бюрократич. системе, к милитаризму. В это же время начинается деятельность
И. Ольбрахта (1882-1952), M. Майеровой (1882-1967). С. В. Никольский.
(1918) и подъём рабочего движения в стране положили начало новому периоду
развития лит-ры. Большое воздействие на формирование прогрессивной чешской
лит-ры оказала Великая Октябрьская социалистическая революция. В 20-е гг.
в чеш. лит-ре зарождается революц. направление (3. Неедлы, 1878- 1962;
Нейман, Ольбрахт, Майерова, объединение молодых писателей и художников
"Деветсил" и др.). В нач. 20-х гг. возникло пролет, течение в поэзии, теоретиками
к-рого были Нейман, И. Гора (1891- 1945), И. Волькер (1900-24). Революц.
мотивами пронизан сб. "Город в слезах" (1921) Я. Сейферта (р. 1901); поэтич.
сб-ком "Красные песни" (1923) Нейман утверждал новые жанры гражд. и агитац.
лирики. Творчество Волькера (сб. "Час рождения", 1922) воплотило идеалы
революц. гуманизма, а в плане поэтики ознаменовало усиление метафоричности
и поиски новых форм свободного стиха. В поэме В. Незвала (1900-58) "Удивительный
кудесник" (1922) своеобразно преломились революц.-романтич. тенденции.
В сер. 20-х гг. "Деветсил" отказался от программы пролет, поэзии и выдвинул
авангардистскую концепцию поэтизма, согласно к-рой единственно революц.
иск-вом является "чистый лиризм" (теоретик К. Тейге, 1900-51; поэты Незвал,
Сейферт, К. Библ, 1898-1951). Однако, вопреки декларациям, лучшие произведения
поэтистов продолжали пролет, традиции. Новаторским достижением революц.
искусства явилась поэма Незвала "Эдисон" (1928). Проза 20-х гг., связанная
с пролет, направлением, представлена антимилитаристским сатирич. романом
Гашека "Похождения бравого солдата Швейка во время второй мировой войны"
(1921- 1923, не окончен), реалистич. романами Майеровой "Лучший из миров"
(1923), Ольбрахта "Анна-пролетарка" (1928), романом-притчей В. Ванчуры
(1891-1942) "Пекарь Ян Маргоуль" (1924) и др. Линию критич. реализма продолжали
A. M. Тилыпова (1873-1957), К. Новый (р. 1890), Б. Кличка (1897-1943) и
др. Своеобразным явлением, сочетающим элементы антибуржуазной сатиры и
социальной утопии, были романы и пьесы К. Чапека.
(1903-43), Б. Вацлавек (1897-1943), К. Конрад (1908-41), Л. Штолл (р. 1902)
разрабатывали теоретич. проблемы социалистич. реализма. В рамках Левого
фронта (создан в 1930) велась полемика с группой сюрреалистов, образованной
Незвалом в 1934. На базе социалистич. реализма было создано объединение
"Блок" (1935), в к-рое вошли и словацкие писатели. Прогрессивный лагерь
противостоял католич. писателям (Я. Дурих, 1886-1962, и др.), рурализму,
отражавшему идеологию реакц. Аграрной партии, и др. Видное место занимала
гражд. и филос. лирика Неймана, пролет, поэзия Я. Ноги (1908-66), И. Тауфера
(р. 1911), Ф. Нехватала (р. 1905). Незвал наряду с сюрреалистическими создавал
злободневные политич. стихи. Социальная направленность отличает поэзию
В. Завады (р. 1905); борющейся Испании поев, стихи Неймана, Ф. Галаса (1901-49).
С др. стороны, в поэзии Галаса и В. Голана (р. 1905) проявились экзистенциалистские
тенденции; к "чистой лирике" обратились Гора и Сейферт. Перед угрозой гитлеровской
агрессии передовые чеш. поэты объединились в русле антифашистской патриотич.
лит-ры. Проза 30-х гг. ознаменовалась расцветом романа социалистич. реализма.
Социальная направленность сочетается с глубоким психологизмом в романах
"Сирена" (1935) Майеровой; "Люди на перепутье" (1937; 1-я часть трилогии)
M. Пуймановой (1893-1958); "Ботострой" (1933) T. Сватоплука (1900-72);
"Истоки" (1924-33, не завершён) Я. Кратохвила (1885-1945); "Три реки" (1936)
Ванчуры. Ольбрахт в романе "Никола Шугай - разбойник" (1933) органично
включил в художеств, ткань реалистич. произв. мотивы нар. легенд. В жанре
очерка и репортажа работали Фучик и Пуйманова, создавшие книги об СССР.
Междунар. признание получил антифашистский сатирико-филос. роман "Война
с саламандрами" (1936) Чапека. Значит, достижением драматургии стали также
его антифашистские пьесы "Белая болезнь" (1937) и "Мать" (1938). От отвлечённо-философской
к реалистич. драме эволюционировал Ванчура.
в эти годы Тейге; "академическую" - пражские структуралисты (см. Пражский
лингвистический кружок); общедемократической ориентации придерживался
Шальда.
фаш. тюрьмах и концлагерях погибли Ванчура, Фучик, Конрад, Кратохвил, Вацлавек
и др. Определяющими в лит-ре были идеи антифаш. Сопротивления: "Картины
из истории чешского народа" (т. 1-3, 1939-40) Ванчуры, "Репортаж с петлёй
на шее" (опубл. 1945) Фучика, поэзия Галаса, Неймана и др.
стала нар.-освободит, борьба и победа над фашизмом: поэзия Ф. Грубина (1910-
1971), Незвала, Голана, Неймана, Галаса, Пуймановой; проза Я. Дрды (1915-
1970) и др. Вместе с тем ещё сохраняли позиции представители бурж. идеологии.
После победы над реакцией в февр. 1948 начался новый этап в борьбе за социалистич.
лит-ру.
эпич. полотнам. Историч. судьбы чеш. народа, его путь к социализму показаны
в романах Пуймановой ("Игра с огнём", 1948; "Жизнь против смерти", 1952),
А. Запотоцкого (1884-1957) и др. Социалистич. строительству поев, романы
"Наступление" (1951) и "Битва" (1954) В. Ржезача (1901-56), "Без шефа"
(1953) Сватоплука, "Крестьянин" (т. 1-2, 1955-58) Б. Ржиги (р. 1907). К
сложным конфликтам современности обратились Я. Отченашек (р. 1924; роман
"Гражданин Брих", 1955), 3. Плугарж (р. 1913) и др. Актуальной оставалась
тематика антифашистской борьбы: "Хромой Орфей" (1964) Отченашека, "Картотека
живых" (1956) H. Фрида (1913-76). В жанре историч. романа выступили В.
Нефф (р. 1909), И. Томан (1899-1977) и др. Мировую известность получила
поэма "Песнь мира" (1950) и др. произв. Незвала. Духовный мир современника,
антимилитаристский пафос воплощены в поэзии Завады, Грубина, Тауфера, И.
Скалы (р. 1922). Широко представлена интимная и пейзажная лирика (M. Флориан,
р. 1931, и др.). Психологич. пьесы из совр. жизни создал Грубин ("Хрустальная
ночь", 1961, и др.), антивоенную филос.-фантастич. драму - Незвал ("Сегодня
еще заходит солнце над Атлантидой", 1956).
нигилистич. тенденции, особенно проявившиеся во время политич. кризиса
(1968) и нередко переходившие в отрицание социалистич. действительности,
усилилось влияние зап. модернизма - "нового романа", драмы абсурда, "конкретной"
поэзии. После Апрельского пленума ЦК КПЧ (1969) развернулась борьба за
преодоление последствий кризиса в области идеологии, культуры и лит-ры.
Союз чешских писателей (май 1972) объединил лит. силы Ч. на базе социалистич.
реализма. В нач. 70-х гг. восстановлена преемственность с лучшими традициями
предшествующего периода, наступил новый подъём социалистич. лит-ры Ч. Значит,
поэтич. произв. создали Завада (сб. "На пороге", 1970), Тауфер, Скала,
И. Рыбак (р. 1904), Флориан, В. Гонс(р. 1938; поэма "Февраль", 1973). Проблемы
строительства нового общества и социалистич. морали поднимают романы "Святой
Михал" (1971) и "Гнездо аиста" (1976) Я. Козака(р. 1921), "Доктор Мелузин"
(1973) Ржиги, "Мой мальчик и я" (1974) Я. Коларовой (р. 1919) и др. В области
лит. критики активно выступили Штолл, Тауфер, И. Гаек (р. 1919), В. Достал
(1930-75), Ш. Влашин (р. 1924), Г. Грзалова(р. 1929), В. Рзоунек (р. 1921)
и др. С.
А. Шерлаимова.
Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное
искусство. В Ч. сохранились палеолитич. скульптура, керамика эпохи
неолита (каннелированная, с "ленточным", "шнуровым" и др. орнаментами),
памятники иск-ва протославян, галъштатской культуры и
латенской
культуры. К 7 в. относится др.-слав, керамика (сосуды т. н. пражского
типа), к 8-10 вв.- остатки слав. городищ с бревенчатыми укреплениями (в
Праге, Старе-Место близ Угерске-Градиште), ювелирные изделия из серебра,
золота и бронзы. После принятия католичества строились кам. церкви, близкие
как византийским (остатки храма близ Старе-Место, 9 в.), так и западноевропейским,
гл. обр. каролингским, образцам (храм-ротонда св. Вита в Праге, ок. 930).
В 11-13 вв. сложился романский стиль (строгие по формам базилики св. Вита,
11 в., и св. Ииржи, 12 в.- в Пражском Граде).
С ростом городов,
возникавших близ замков феодалов, началось стр-во кам. домов и укреплений.
В изобразит, иск-ве 11-13 вв. скрещивались воздействия Германии и Византии
("Вышеградский кодекс", 1085; росписи с изображениями представителей рода
Пржемысловичей в ротонде св. Kaтержнны в Зноймо, 1134). Выразительностью
упрощённых форм отличаются рельефы, украшавшие базилику св. Йиржи в Пражском
Граде (12 в.), и др.
феод, гос-ва, подъём гор. культуры, мощные обществ, движения, вылившиеся
в гуситские войны, вызвали расцвет готич. иск-ва. Строгая величественность
форм, сдержанность нарядного конструктивно ясного декора характерны для
построек 14 в. [вост. часть собора св. Вита в Праге с изящными сетчатыми
сводами, с 1344, продолжен в 1356-99 Петром Парлержом (гм. Парлер),
ратуша
Старе-Место и Карлов ун-т, 14 в.,- в Праге]. Смелостью арочных конструкций
отличаются мосты 13-14 вв. в Праге (Карлов мост, 1357-78, П. Парлерж),
Писеке, Роуднице. В 14-15 вв. перестраиваются старые и сооружаются новые
города (Hoве-Место в Праге), приобретающие регулярную планировку и прямоугольную
центр, площадь (Ческе-Будеёвице, Тельч, Чески-Крумлов и др.). Замки феодалов
в 13-16 вв. состояли из "града" и "предградья" и обычно имели донжон
и
часовню, внутр. дворы с готич. аркадными галереями, парадные помещения
с сетчатыми сводами (замки в Кршивоклате, 13-16 вв., Звикове, 13 в., и
др.). Естеств. связью с ландшафтом, ритмич. стройностью композиции отличается
замок Карлштейн. Во 2-й пол. 15 - нач. 16 вв. в архитектуре усиливается
декоративное начало, усложняются узоры сводов (Владиславский зал в Пражском
Граде, арх. Б. Рейт; храм св. Барбары в Кутна-Горе). Базиликальные храмы
сменяются зальными (храм Вознесения Марии в г. Мост, 1-я пол. 16 в.). Разделённые
на нефы зальные помещения приобретают и нек-рые из ратуш (ратуша в Таборе,
14-16 вв.).
14 в. Реплика. Национальная галерея. Прага.
осваиваются художеств, традиции Франции, Германии и Италии. В скульптуре
канонически-строгие образы ("Мадонна из Страконице", сер. 14 в.) сменяются
тяготением к лиризму и изяществу изображений (статуи Мастера Михельской
Мадонны, 2-я четв. 14 в.). Для живописи характерны сочетание изысканной
графичности рисунка с попытками пластич. моделировки форм ("Роудницкая
пределла", ок. 1340), поиски жизненной убедительности композиции, звучность
колорита (Мастер Вышебродского алтаря, сер. 14 в.). Реалистич. тенденции
эпохи готики достигают вершины во 2-й пол. 14 в., в эпоху правления короля
Карла IV (скульптурные портреты трифория собора св. Вита в Праге, 1374-85,
П. Парлерж, отмеченные яркостью характеристик, ясностью пластич. формы;
живописные изображения святых для часовни замка Карлштейн, ок. 1357-67,
мастер Теодорик, отличающиеся монументальностью, смелой наблюдательностью,
мягкостью моделировки форм).
Середина 14 в. Национальная галерея. Прага.
(4-я четв. 14 в.) нарастает драматизм, образы приобретают острую характерность,
цветовая гамма - эмоциональную напряжённость. В кон. 14 в. распространяется
"мягкий
стиль". С нач. 15 в. в изобразит, иск-ве укрепляется светское начало,
а порой и антиклерикальная направленность (миниатюры Йенского кодекса,
нач. 16 в.). В 14-15 вв. переживают расцвет миниатюра ("Житие аббатисы
Кунгуты", до 1320, и др.) и декоративно-прикладное иск-во Ч. (художественное
стекло, шитьё серебром и золотом, ювелирное иск-во, витражи, мозаики).
Габсбургов (1526) в иск-ве усиливается светское начало.
Христа". 4-я четверть 14 в. Национальная галерея. Прага.
ренессанса, принесённый гл. обр. итал. архитекторами (окружённый изящной
арочной галереей дворец Бельведер, ок. 1535-63, зал для игры в мяч в королев,
саду, 1560-е гг., Шварценбергский дворец - все в Праге). В духе ренессанса
перестраиваются замки, в к-рых появляются галереи с ордерными аркадами,
лоджии, парадные залы (замки в Пардубице и Йиндржихув-Градце). Своеобразное
преломление стиль ренессанса получает в сер. 16 - нач. 17 вв. в гор. стр-ве,
где он сталкивается с живучими готич. формами. Дома богатых горожан украшаются
узорными фронтонами и аттиками, арочными галереями, эркерами, росписями
сграффито (ансамбли домов в Таборе, Тельче, Пардубице, Литомержице и др.).
проникли в алтарную живопись (Мастер Литомержицкого алтаря). Развились
светские жанры (декоративное убранство из стукко, росписи сграффито, надгробия
с упрощёнными портретными изображениями умерших). На рубеже 16 и 17 вв.
Прага становится одним из последних центров европ. маньеризма. При дворе
Рудольфа II работают крупные итал., нидерл. и нем. мастера (Б. Спрангер,
Дж. Арчимбольдо, А. де Врис).
длинными волосами".1635-45. Деталь. Национальная галерея. Прага.
со 2-й пол. 17 в. Стиль барокко получает распространение в дворцовом зодчестве.
Постройки этого времени в Праге, оригинально преломляющие формы итал.,
австр. и франц. зодчества, отличаются композиц. гибкостью, праздничным
великолепием, изяществом декора (Чернинский дворец, 1669-1750; дворцы Кинских,
с 1755, арх. К. И. Динценхофер и др., Клам-Галласов, ок. 1713, арх. И.
Б. Фишер фон Эрлах). С дворцами связаны богатые садово-парковые комплексы.
В готич. силуэты городов внесли новые акценты барочные церкви - однонефные
или центрические, с величеств, куполами, многоярусными башнями, нарядным
пластическим декором (храм св. Микулаша на Мала-Стране в Праге, 1704-55,
проект арх. К. И. Динценхофера).
(17-18 вв.) свойственны реалистич. и демократич. тенденции (портреты и
настенные росписи К. Шкреты, П. Брандля; величественные, экспрессивные
фрески и пейзажи В. В. Рейнера; портреты Я. Купецкого, гравюры В. Голлара,
натюрморты Я. P. Биса, Я. В. Ангермайера). В скульптуре выделялись M. Б.
Браун и Ф. M. Брокоф (исполненные выразит, пластичности статуи Карлова
моста в Праге, кон. 17 - нач. 18 вв.). В сер. 18 в. появились веяния рококо
и классицизма (скульптура И. Ф. Платцера, изящные жанровые сцены живописца
H. Грунда). В 17-18 вв. высокого уровня достигали художеств, стекло, обработка
металла, вышивка.
н. Чешского возрождения) с развитием нац.-освободит, движения в чеш. землях
иск-во включается в борьбу за нац. самоутверждение. В архитектуре после
кратковременного и ограниченного распространения классицизма с сер. 19
в. утвердилось направление "нац. романтики" со свойственными ему тенденциями
эклектизма. Парадной монументальностью и богатством убранства отличались
в 1860-90-х гг. постройки в духе неоренессанса и необарокко (Нац. театр,
1868-83, арх. И. Зитек, И. Шульц, т. н. Рудольфинум, 1876-84, Нац. музей,
1885-90,- все в Праге). В кон. 19- нач. 20 вв. стиль "модерн" сменяется
тенденциями рационализма (постройки Я. Котеры в Градец-Кралове, Простеёве,
О. Новотного в Праге)
1712. Деталь. Национальная галерея. Прага.
влияние основание "Патриотич. об-ва друзей иск-ва" (1796) и AX (1799) в
Праге. В 1-й пол. 19 в. наряду с распространением классицизма и романтизма
наметились реалистич. тенденции. Ряд художников обратился к темам нац.
истории, образам современников (офорты Л. Коля, литографии и портреты A.
Maхека).
галерея. Прага.
для к-рого было свойственно поэтич. истолкование мотивов нац. природы (К.
Постль, А. Косарек, А. Манес). Свободой и изысканной лёгкостью манеры выделялись
жанровые сцены и натюрморты И. Навратила. В период Революции 1848-49 большое
значение приобрела тема народа. Наиболее яркое воплощение она нашла в творчестве
И. Манеса, отмеченном чертами романтизма. Наряду с опоэтизиров. сценами
нар. жизни, обобщёнными панорамами природы он создавал меткие по наблюдениям
портреты, лирич. иллюстрации к нар. песням. В произв. Я. Чермака воспевалась
освободит, борьба слав, народов. В кон. 1850-60-х гг. демократич. реализм
был представлен портретами и натюрмортами К. Пуркине, отличающимися энергичной
и материально-сочной манерой живописи. В последней трети 19 в. существенную
роль играло т. н. поколение Нац. театра во главе с живописцем M. Алешем,
продолжавшим традиции И. Манеса. Он обращался к нар. преданиям, событиям
нац. истории, к иллюстрированию нар. песен и утверждал демократич. начала
и лирико-эпическую тенденцию в иск-ве. В работах последователей И. Манеса
(Ф. Женишек, И. Тулька), а также в историч. композициях В. Брожика проявлялось
воздействие академизма. Монументальные эпич. пейзажи создавал Ю. Mapжак.
К пленэрной живописи обращался с 1880-х гг. пейзажист А. Хиттусси. Ведущим
скульптором был в кон. 19 в. И. В. Мысльбек.
черты. Прогрессивное направление складывалось в борьбе с декадентскими
тенденциями.
- 1913. Национальная галерея. Прага.
ученики Ю. Маржака - Ф. Каван, Б. Дворжак, А. Кальвода. Эпич.-обобщённые
образы родной природы создавал художник-импрессионист А. Славичек. Лирико-поэтич.
начало преобладало в пейзажах А. Гудечека, в живописи M. Йиранека. Красочные
сцены крест, жизни выполняли И. Упрка и Jl. Куба. Социально-критич.
тенденции проявились в монументально-суровых картинах и офортах К. Мысльбека.
Черты символизма были свойственны мечтательным, исполненным смутной тревоги
картинам и росписям Я. Прейслера, композициям и карикатурам Ф. Купки. В
картинах и гравюрах M. Швабинского символизм сочетался с ярким жизнеутверждением.
Высокого уровня достигла графика (офорты З. Браунеровой, T. Ф. Шимона),
развивавшаяся гл. обр. в рамках стиля "модерн" (гравюры В. Прейссига, плакаты
А. Мухи, А. Хофбауэра, книжное оформление И. Лады, А. Кашпара, А. !Лайнера).
В скульптуре на рубеже веков выделялись работы С. Сухарды, И. Маржатки,
Я. Штурсы и О. Шпаниеля, а также Л. Шалоуна и Ф. Билека. К нач. 20 в. относятся
опыты синтеза иск-в (творч. содружество арх. Я. Котеры и живописца Я. Прейслера).
Многие художники (Ф. Билек, А. Муха, С. Cyхарда) уделяли внимание развитию
декоративно-прикладного иск-ва (стекла, керамики, оформления интерьеров).
В кон. 1900-10-х гг. обращение к европ. авангардизму (живопись в духе фовизма
и кубизма Б. Кубишты, Э. Филлы, В. Новака, А. Прохазки) сочеталось с попытками
его нац. истолкования (живопись и графика В. Шпалы, И. Чапека, Я. Зрзавого,
P. Кремлички). Национальным художеств, традициям следовали живописцы В.
Рабас, В. Рада, В. Седлачек.
гос-ва (1918) способствовало новому подъёму художеств, культуры, на развитие
к-рой начало оказывать всё большее влияние коммунистическое и рабочее движение.
В архитектуре 1920- 1930-х гг. сложилась нац. школа функционализма, крупнейшими
представителями к-рой были И. Гочар, К. Гонзик, И. Гавличек. Наряду с сооружением
вилл и обществ, зданий (постройки И. Гочара в Градец-Кралове) осуществлялись
первые опыты рациональной жилой застройки и типизации стр-ва (г. Злин,
ныне Готвальдов). В большей же части городов Ч. до сер. 20 в. преобладала
ср.-век. застройка, на их окраинах вырастали р-ны трущоб. Важными событиями
явились завершение зап. части собора св. Вита в Праге (1929) и сооружение
Нац. памятника Освобождения на горе Витков (с 1929, арх. Я. Зазворка).
обстановке сложной идейно-художеств. борьбы укрепились реалистич. и демократич.
тенденции. Многие художники-авангардисты обратились к традициям реализма
(пейзажи, натюрморты, жанровые сцены В. Новака, О. Неедлы, О. Kyбина и
др.) В творчестве И. Чапека, В. Шпалы, И. Лады усилилось нар. начало. В
пейзажах и сценах нар. жизни В. Рабаса, В. Рады, В. Седлачека продолжали
развиваться нац. традиции реализма. В 1920-30-х гг. складывается т. н.
социальное искусство, правдиво отражающее жизнь и борьбу рабочего класса.
В творчестве его представителей (живописцы К. Голан, П. Котик, M. Голи,
графики В. Силовский, Я. Рамбоусек, К. Штика, скульпторы К. Котрба, К.
Покорный, Я. Лауда, О. Гутфрёйнд) усиливается драматизм, используются отдельные
приёмы экспрессионизма и примитивизма. В работах ряда художников, примыкавших
к коммунистическому движению (К. Тейге, Ф. Музика, И. Шима), проявляются
тенденции конструктивизма и т. н. поэтизма. В период наступления фашизма
крепнет антифашистская политическая, карикатура (Ф. Бидло, А. Пельц, И.
Чапек). Новое развитие получает социальное иск-во (К. Штех). Произведения,
утверждающие мужество пролетариата и красоту труда, создаёт К. Покорный.
Тема родины обретает новое звучание в пейзажах и крест, сценах В. Рабаса,
В. Рады, Б. Дворского. Антивоенная и антифаш. направленность свойственна
исполненным трагизма композициям Э. Филлы, И. Чапека, В. Сихры, В. Титтельбаха,
Ф. Музики, к-рые прибегают к символам и иносказанию, а порой и к сюрреалистич.
зашифрованности образов.
в Праге. Бронза. 1912- 1913.
и в период немецкой оккупации. Многие художники погибли в концлагерях.
(1945) и победа нар.-демократии, строя открыли перед иск-вом новые перспективы.
Достижения в области типизации и индустриализации стр-ва получили широкое
развитие. В 1948 были сооружены новые жилые р-ны в Праге, Готвальдове,
Горни-Литвинове, Оломоуце, Зноймо и др. городах со школами, больницами,
спортивными сооружениями, обществ, центрами. Были созданы гидростанции
на Лабе и Влтаве, выросли новые города (Млада-Болеслав). В кирпичных жилых
зданиях нач. 1950-х гг. применялись нац. орнаменты. С сер. 1950-х гг. распространились
строгие по формам дома из крупных блоков и панелей. Периметральная застройка
сменилась гибкой свободной планировкой. Для обществ, построек 1960-х гг.
характерны рациональная простота и строгое изящество форм, тонкое использование
выразительности совр. материалов (стекла, алюминия, пластиков). С нач.
1970-х гг. начались поиски пластич. выразительности и индивидуального облика
зданий (Федеральное собрание в Праге, 1970-73, арх. К. Прагер).
темам, темам социалистич. строительства обращаются живописцы и графики
Э. Филла, И. Брож, 3. Сейдль, А. Падерлик, В. Седлачек, Л. Шимак и др.
Памятники в честь Победы, героев пражского восстания, сов. воинов, деятелей
чеш. культуры создают В. Маковский, _К. Лидицкий, К. Покорный, И. Вагнер,
И. Малейовский. Новый подъём переживает творчество старейших мастеров-реалистов
(M. Швабинского, В. Рабаса, Л. Кубы, В. Седлачека, Я. Зрзавого, В. Новака
и др.). Получает развитие монументально-декоративное иск-во (мозаики В.
Сихры, M. Швабинского, сграффито А. Забранского, фрески В. Титтельбаха),
книжная графика (К. Сволинский, Ц. Боуда,В. Фиала, А.Стрнадель, Ф. Myзика,
О. Главса и др. . Выделяются тематические картины И. Брожа, поэтич.-обобщённые
пейзажи Б. Дворского, Я. Славичека, Ф. Йироудека, натюрморты А. Падерлика.
Жизнь совр. города, мир техники воспевают Ф. Гросс, Я. Сметана, К. Соучек.
Высокого уровня достигает декоративно-прикладное иск-во - художеств, стекло
(Я. Брихта, Л. Смрчкова), ткани (А. Кибаль), керамика (О. Эккерт), медальерное
иск-во (К. Лидицкий, M. Кноблох, З. Коларжский и др.), театральная декорация
(Ф. Трестер, И. Свобода).
гг. обращение к актуальным совр. темам сочетается с поисками новых экспрессивных
художеств, решений, с тяготением к символико-поэтич. истолкованию образов.
В творчестве некоторых художников главное значение приобретают формально-пластич.
искания, распространяются неоавангардистские течения Запада. С нач. 1970-х
гг. наблюдается возвращение к демократич. и реал,истич. традициям, социалистич.
идеалам. В 1970-х гг. памятники и композиции на историко-революц. темы
создали скульпторы И. Малейовский, M. Аксман, Я. Гана, В. Добровольный,
живописцы и графики А. Забранский, К. Соучек, P. Коларж, И. Брож и др.
(стр. 128-129).
вв.), E.К. Виноградова (изобразит, иск-во).
Музыка. Чеш. муз. культура формировалась
на основе развивавшегося с древности нар. муз. творчества - бытовых обрядовых
песен и танцев, противостоявших григорианскому пению, к-рое насаждалось
с 9 в. католич. духовенством. Среди старинных нар. инструментов - волынка,
свирель (фуяр), бубен; с сер. 11 в.- флейты и барабаны, с 13 в.-цитра,
труба, литавры, арфа, псалтериум, в 1256 в одном из пражских соборов был
установлен орган. В 13 в. получила широкое развитие духовная музыка - появляются
одноголосные песнопения анонимных авторов ("Святой Вацлав" и др.); мелодии
духовных песен "Бог всемогущ", "Иисус Христос, пастырь щедрый" (1-я пол.
14 в.) стали народными. Сольным и хоровым пением сопровождались т. н. рождественские
и пасхальные действа (12- 14 вв.). С 13 в. под влиянием иск-ва миннезингеров
начала
развиваться светская музыка. Странствующие музыканты были авторами первых
нар. религ. и светских представлений (14-15 вв.), традиции к-рых, как и
народной духовной музыки, сохранялись в чеш. муз. культуре до 19 в. В нач.
14 в. в музыку Ч. проникло влияние иск-ва арс нова. В 15 в. возникли
т. н. гуситские песни,
ознаменовавшие расцвет песенной культуры
в Ч.; мелодии "Восстань, восстань, великий город Прага", "Кто ж вы, божьи
воины" и др. затем использовались крупнейшими чешскими композиторами. В
16 в. развивалось искусство полифонии, отмеченное чертами национального
своеобразия, которое обусловлено народными истоками; среди мастеров полифонической
школы Чешского возрождения- А. Михна из Отрадовиц, В. Голан (2-я пол. 16
в.), И. Рихновский, Я. T. Турновский, К. Гарант из Польжице. После утраты
Ч. самостоятельности (с 1526 в составе империи австрийских Габсбургов)
многие чеш. композиторы эмигрировали в Россию, Польшу, Италию, Германию
и др. страны, обогатив их муз. культуры чешскими традициями. В 17-18 вв.
за рубежом работали Я. Д. Зеленка (Дрезден), Б. Черногорский (Падуя), а
также Я. В. Стамиц, Ф. К. Рихтер и А. Фильц (т. н. мангеймская школа; см.
Германия,
раздел
Музыка). Основоположник нац. полифонич. школы 18 в.- Черногорский; её представители
- Я. Зах, Ф. И. Тума, И. H. Сегер, Ф. К. Брикси и др. композиторы, к-рые,
несмотря на искусственное насаждение нем. культуры, продолжали развивать
нац. традиции. В 18 в. в Праге (её наз. "консерваторией Европы") работали
крупнейшие мастера, внёсшие вклад в развитие зап.-европ. муз. иск-ва. Один
из создателей жанра симфонии - Ф. В. Мича; видная роль в развитии симфонизма
принадлежит Стамицу, оперного жанра - И. Мысливечеку, мелодрамы - И. Бенде,
скрипичной музыки - Ф. Бенде. Чеш. музыканты Я. Мареш, братья П. и А. Враницкие,
Я. Л. Дусик, А. Рейха и др. (кон. 18 - нач. 19 вв.), работая за пределами
Ч., не теряли связей с родиной, её муз. фольклором, способствовали проникновению
в европ. инструментальный классический стиль чешских народных мелодий.
Развитию чешской оперы содействовало открытие в Праге первого оперного
театра - "Театра у Котцу" (1737), затем нац. Ностицкого театра (1783; с
1797- Сословный театр). В 19 в. важное значение в формировании нац. классич.
школы имела просветительская деятельность "будителей",
сыгравших
решающую роль в развитии нац. самосознания народа и его нац. культуры.
С этим движением связано творчество Ф. Душека, заложившего основы чеш.
пианистич. школы, Я. Я. Рибы, В. Я. Томашека и его ученика Я. Воржишека,
обогатившего жанры фп. музыки. Ф. Шкроуп, автор первой оперы на чеш. яз.
"Дротарь" ("Проволочник", пост. 1826) и патриотич. песни "Где родина моя?"
(из его музыки к пьесе И. К. Тыла "Фидловачка"), ставшей позднее нац. гимном,
подготовил почву для оперного творчества Б. Сметаны- основоположника чеш.
муз. классики. Сметана сочетал традиции нац. муз. культуры с лучшими достижениями
мирового муз. иск-ва (оперы "Бранденбуржцы в Чехии", 1863; "Либуше", 1872,
пост. 1881; симф. цикл "Моя родина", 1874-79, и др. соч.). Он воплотил
образы героев чеш. истории, картины природы и нар. быта. Деятельность Сметаны
в качестве дирижёра Временного театра в Праге (осн. в 1862), а также руководителя
оркестра и муж. хора "Глагол Пражский" (осн. в 1861) способствовала развитию
реалистич. нац. иск-ва, а также связям с рус. музыкой (исполнялись оперы
рус. композиторов). Утверждение мирового значения чеш. музыки связано с
творчеством её классика А. Дворжака, автора 10 опер (1870-1903), вокально-симф.
соч., 9 симфоний (1865-93), симф. поэм и др. оркестровых произв., в т.
ч. "Славянских танцев"(1878-87) и"Славянских рапсодий" (1878), концерта
для виолончели с оркестром (1895) и др. широко известных соч. Традиции
чеш. классики развивал 3. Фиоих, автор нац. опер и сценич. мелодрам, отличающихся
драматизмом, лирич. взволнованностью. Самобытно иск-во Л. Яначека, к-рое
определило новый этап в развитии чеш. музыки. В своём разнообразном по
тематике и жанрам творчестве он опирался на моравский муз. фольклор, обращался
к сюжетам рус. лит-ры (слав., рапсодия для оркестра "Тарас Бульба", 1918,
оперы "Гроза", по A. H. Островскому, 1921; "Из мёртвого дома", по Достоевскому,
1928). В кон. 19 -нач. 20 вв. выдвинулись композиторы Й. Б. Фёрстер, ученики
Дворжака В. Новак и И. Сук, а также ученики Фибиха К. Коваржовиц и О. Острчил
(оба - дирижёры Нац. театра). Основы чеш. муз.-историч. науки заложил О.
Гостинский. Важнейшее значение имела деятельность 3. Неедлы, отстаивавшего
в публицистич. и науч. работах реалистич. направленность чеш. музыки. Открытие
в Праге консерватории (1811), органной школы (1831), Нац. театра (1881),
основание "Чешского квартета" (1891), Чеш. филармонии (1901) и др. муз.
организаций и уч. заведений способствовали расцвету в Ч. муз. исполнительства;
лучшие его представители (с 1830-х гг.)- скрипачи И. Славик, Ф. Лауб, Ф.
Ондржичек, О. Шевчик, Я. Кубелик; виолончелист Г. Виган; певцы В. Геш,
Б. Бенони, И. Лев, И. Палечек, К. Чех, К. Буриан, певицы Э. Дестинова,
Б. Фёрстерова-Лаутерерова и другие.
композиторов старшего поколения, продолжавших развивать классич. традиции
и отстаивавших необходимость создания опер на основе нац. муз. фольклора,
появились соч. формально-экспериментаторского, модернистского направления,
возглавлявшегося А. Хабой (создатель четвертитоновой системы).
Нац.
музыку пропагандировали дирижёры О. Острчил, В. Талих, музыковед В. Гельферт
и др. Новые сочинения (наряду с классическими) пропагандировали (кроме
созданных ранее коллективов) Пражский квартет (1920), квартет им. Ондржичека,
Пражский духовой квинтет (1928) и др. В середине 30-х гг. многие композиторы
обратились к антифашистской патриотической тематике (опера "Иванушкино
царство" Острчила, 1934; -"Симфония свободы" Э. Шульгофа, 1941; пьеса для
оркестра "Памятник Лидице" Б. Мартину, 1943, и др.). После победы над фашизмом
(1945) началось интенсивное развитие муз. жизни, созданы многие муз. учреждения
(в т. ч. Академия иск-в в Праге, 1946), коллективы, учреждены фестивали
(в т. ч. "Пражская весна", 1946). Всесторонний подъём культуры в ЧССР,
демократизация муз. иск-ва и утверждение реализма в музыке после победы
над реакцией в 1948 вызвали появление сочинений оптимистич. характера,
поев, строительству новой жизни (особенно кантаты, массовые песни); выделяются
муз. произв. В. Добиаша, Э. Аксмана. Важную роль сыграли статьи о музыке
3. Неедлы. Видное место в чеш. муз. культуре в 40- 50-х гг. занимал Б.
Мартину, к-рый не порывал связей с родиной во время длит. пребывания за
границей (15 опер, в т. ч. на рус. сюжеты; 10 балетов, симф. соч., концерты
с оркестром; многочисл. камерно-инструм. ансамбли и др. соч.). Среди других
композиторов - К. Буриан (8 опер, кантаты и др.), Я. Ржидки (7 симфоний
и др.), И. Крейча (оперы, балеты, концерты) и др. В 60-70-е гг. получили
известность И. Пауэр (оперы, балеты), В. Соммер (оркестровые соч. и др.),
Л. Железны, С. Гавелка; В. Калабис ("Симфония мира"). Среди исполнительских
коллективов (кроме созданных до 1918)- струнные квартеты им. Сметаны, им.
Яначека, струнное трио им. Сука, ансамбль песни и танца "Слук", хоры и
др. (см. Чехословакия, раздел Музыка). H. А. Симакова.
Театр. Истоки развития театра
в Ч.- в обрядах древних языч. племён, позднее - в крест, празднествах.
Введение в мистеральные зрелища интермедий (14 в.) определило переход от
религ. сюжетов к бытовым сценкам. Первой школьной драмой, написанной и
сыгранной на чеш. яз., была "Чешская комедия о богаче Лазаре" П. Кирмезера
(изд. 1566). Школьному театру иезуитов противостоял нар. любительский театр,
отражавший борьбу демократич. слоев населения за нац. независимость, против
социального гнёта. Именно с подъёмом нац.-освободит, движения, с периодом,
называемым нац. возрождением (кон. 18- сер. 19 вв.), связан новый этап
в развитии театра Ч. Чеш. просветители - "будители", возрождали
нац. традиции, формировали нац. драматургию, воспитывали актёров. В 1737
в Праге был построен "Театр у Котцу", где ставились оперные, а затем драматич.
спектакли. В 1783 открылся Ностицкий театр (с 1797 - Сословный), предназначавшийся
для нем. спектаклей, с 1785 здесь играли и на чеш. яз. В 1786-89 в театре
"Боуда" (Патриотический) четыре раза в неделю также игрались спектакли
на чеш. яз. В 1806 представления на чеш. яз. были запрещены, а труппа,
выступавшая после 1789 в разных помещениях, в 1811 прекратила существование.
С 1824 в Сословном театре регулярно ставились чеш. спектакли. Их режиссёром
был Я. H. Штепанек, ведущими актёрами Б. Альрамова, И. Грабингер, В. Шмиллер.
В 1834 представления на чеш. яз. прекратились. Драматург И. К. Тыл объединил
актёров в труппу, к-рая выступала как любит, коллектив под назв. "Театр
у Каэтана" (до 1837). С 1846 под давлением прогрессивной интеллигенции
возобновились спектакли в Сословном театре (руководитель Тыл). Сценич.
иск-во к этому времени обрело черты профессионализма, расширилась нац.
драматургия. Романтич. направление в театр, иск-ве представлял И. Колар,
актёр, драматург и театр, деятель. В 1845 возникло Об-во создания нац.
чеш. театра, к-рое в течение MH. лет собирало средства на строительство
театр, здания. В 1862-83 в Праге работал Временный театр с оперной и драматич.
труппами, объединившими лучших актёров (К. Шимановский,
Колар, Э. Хваловский). В 1883 в Праге построен на нар. деньги Нац. театр,
в к-рый вошли драматич., оперная и балетная труппы. Деятельность Временного
и открытие Нац. театров активизировали театр, жизнь в провинции, где возникло
много передвижных театров (в 1865 - Пльзень, в 1884 - Брно и др.). В кон.
19 - нач. 20 вв. возникали различные художеств, течения, но ведущим оставался
сценич. реализм, чему способствовало творчество Г. Квапиловой, Э. Вояна,
Й. Мошны, И. Шмаги, M. Гюбнеровой. Важную роль в развитии чеш. реалистич.
школы сыграли гастроли MXT (1906).
передовой общественности возникло движение за демократизацию театра, установились
тесные контакты с рабочим зрителем. Помощь проф. актёров рабочим коллективам
осуществлялась благодаря созданию Союза рабочей театр, самодеятельности
(1911). Развитие чеш. театра в бурж. Чехосл. республике (созд. в 1918)
отражало все этапы острой классовой борьбы. Основание Коммунистич. партии
Чехословакии (1921) содействовало проникновению социалистич. идей в среду
театр, деятелей, усилению их контактов со словацким театром. Большое значение
приобрела деятельность Ю. Фучика, M. Майеровой, К. Конрада, Б. Вацлавека,
3. Неедлы. Вопреки официальной политике, прогрессивные театр, деятели страны
создавали антибурж. спектакли. В Нац. театре,были пост.: "Из жизни насекомых"
(1922, 1926, 1932), "Белая болезнь" (1937), "Мать" (1938) К. Чапека, "Дитя"
Ф. Шальды и др. Организовывались новые проф. и полупроф. революц. театры.
В Освобождённом театре (осн. в 1925) реж. И. Гонзль ставил политич. ревю
антибурж. направленности, их гл. исполнителями и авторами пьес были актёры
И. Врсковец и Я. Верих, музыку писал композитор Я. Ежек. В 1933 был создан
театр "Д-34". Его основатель Э. Ф. Буриан в творч. практике исходил из
освоения опыта нар. иск-ва и сов. театра. В репертуар чеш. театров вошла
сов. драматургия: "Егор Булычев" ("Д-34") и "Васса Железнова" (Нац. театр
в Праге) M. Горького, "Поднятая целина" по M. А. Шолохову (Театр на Виноградах),
"Оптимистическая трагедия" В. В. Вишневского (Гор. театр в Оломоуце). Развитие
актёрского иск-ва характеризовалось стремлением к психологич. раскрытию
сценич. образа, вниманием к пластике, внешнему рисунку роли (В. Выдра,
3. Балдова, Я. Пруха, Л. Досталова, О. Шейнпфлугова, 3. Штепанек). Формировалось
новое поколение молодых театр, художников (В. Гофман, Ф. Трестер, Ф. Кисела,
Ф. Зеленка, И. Чапек, M. Коуржил и др.).
фаш. оккупации (1945) чеш. театр стал активным участником строительства
социалистич. культуры. Пр-во ликвидировало частные антрепризы, приняло
"Закон о театре" (1948), в 40-50-е гг. были созданы новые театры, ставящие
целью идейно-политич. воспитание трудящихся: Реалистический (позднее им.
Неедлы, Прага), "Театр трудящихся" (Готвальдов), осн. Академия иск-в, уч.
театр "Диск", Союз творч. работников театра (с 1957). В 60-70-е гг. работают
экспериментальные коллективы - театры малых форм: "На Забрадли", "Семафор",
"Рококо"- в Праге, "Вечернее Брно" и др. Развитие режиссуры связано с деятельностью
К. Палоуша, E. Соколовского, 3. Мики, 3. Калочи, Я. Качера, П. Шерхауфера.
Актёрское
искусство представляют: Б. Заборский, И. Петровицка, В. Ружек, И. Шворцова,
Г. Врвнова, В. Шмераль. Среди сценографов И. Свобода, О. Шимачек, Я. Сладек
и другие. Л. П. Солнцеаа.
т. 1 - 3, M., 1956 - 60 (лит.); Г уса В., История Чехословакии, [пер. с
чеш.], Прага, 1963; История Чехии, под ред. В. И. Пичеты, M., 1947; H еедлы
3., История чешского народа, т. 1, M., 1952; P у б ц о в Б. Т., Исследование
по аграрной истории Чехии, M., 1963; Palaс к у F., Dejiny narodu ceskeho
v Cechach а v Morave, dl 1 - 6, Praha, 1939; С т е п ов и ч А., Очерк истории
чешской литературы, К., 1886; Петрмихль Я., Пятнадцать лет чешской литературы
(1945 - 1960), M., 1960; Очерки истории чешской литературы XIX-XX вв.,
M., 1963; J a k u Ь е с J., Dejiny literatury ceske, 2 vyd., Praha, 1929
- 1934; Literature ceska devatenacteho stoleti, d. 1-3, Praha, 1911; V
а с 1 a v e k В., Ceska literatura 20 stoleti, Praha, 1935; V 1 с e k J.,
Dejiny ceske Hteratury, d. 1 - 3, 5 vyd., Praha, 1960; Dejiny ceske Hteratury,
d. 1-3, Praha, 1959 - 61; H r a b a k J., Starsi ceska literatura, Praha,
1964; Slovm'k ceskych spisovatelu, Praha, 1964; Burianek F-, Ceska literatura
20 stoleti, Praha, 1968; Cesti spisovatele 19 stoleti, Praha, 1971; Cesti
spisovatele z prelomu 19 a 20 stoleti, Praha, 1972; S t о 1 1 L., Basnik
a nadeje, Praha, 1975; Чехословацкое изобразительное искусство XIX -XX
веков. Прага, 1953; [Ц ы р л и н И.], Изобразительное искусство Чехословакии.
[Альбом], M., 1958; Маца И. Л., Архитектура Чехословакии, M., 1959; Современное
чехословацкое искусство. Живопись, скульптура, графика. [Каталог выставки],
M., 1962; Ш в и д к о вс к и й О. А., Градостроительная культура социалистической
Чехословакии, M., 1963; Архитектура Чехословакии с древнейших времён до
наших дней, Прага, 1965; Виноградова E. К., Графика и проблемы чешского
искусства конца XIX - начала XXвеков, M., 1975; Б э л з а И., Очерки развития
чешской музыкальной классики, M. - Л., 1951; его же. История чешской музыкальной
культуры, 2 изд., т. 1 - 2, M., 1959 - 1973; Nejedly Z., Dejiny ceske hudby,
Praha, 1903; его же, Dejiny predhusitskeho zpevu v Cechan, Praha, 1904;
e г о ж е, Dejiny husitskeho zpevu, kn. 1-6 , Praha, 1954 - 1956; Cerny
V.,Starocesky Mastickar, Praha, 1955; R а с e k J., Ceska hudba, Praha,
1958; С о л н ц е в а Л. П., Чешский и словацкий театр, в кн.: История
западноевропейского театра, т. 6, M., 1974, с. 443-504; Dejiny ceskebo
divadla, dl 1 - 2, Praha 1968-69